Fragment of Everyday Life-图书馆
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" 日 常 の 断 片 "

Fragment of Everyday Life

须田一正(SUDA Issei, 1940-2019)


以黑白的「须田调」为人所知的日本摄影师须田一政, 1980 年代起使用中画幅相机正式拍摄彩色作品。本书收录了1983年至1984年间刊载于《日本カメラ》的作品「日常の断片」、拍摄场景的「SPOT」等约 150 件彩色作品。


我以前拍过35mm的彩色照片,但作为一次用中画幅相机拍摄彩色照片的认真尝试,这是一个在我记忆中占有特殊地位的系列。



当被问到我拍的是什么时,我通常会回答:“日常生活”。但我从不确定这是否是正确的答案,“日常生活”只是一个最无伤大雅的回答,它的含混很好地反映了我内心的含混,我想这也将是我未来的答案。就我自己而言,因为未受过文学方面的教育,生活中充满了许多不能用语言表达的'东西"和‘感觉’。这可能是我当初拍照的原因之一。


事实上,我甚至开始怀疑可能并不存在“日常生活”这样的东西,就像“过去”在我们眼前不存在一样,日常生活也没有实质。

这只是我们用来描述不断积累的记忆的一个术语。例如,即使我们都面对面地站在一起,彼此确认我们所指的某件事现在就在那里,昨天就在那里,而且永远都在那里,那可能只是一个梦,在这种情况下,我们所能做的就是笑,“那是什么?”即使我们与他人分享的每一天,也可能只是一种与他人分享某些东西的幻觉,而事实上,我们也许只能够在自己内心找到永远不会改变的东西。


我对现实和非现实之间的界限的看法近来有些动摇。虽然都是在图像的领域,但我妻子一直告诫我:“你年轻的时候还不错,但如果你这样做,现在人们会认为你疯了,所以不要随便说话!”


尽管如此,还是有一种被称为“模拟假设”的理论,像电影《黑客帝国》所描述的人们实际上生活在一个虚拟世界中,虽然这不太可能成为现实。但几年前,一些著名的科学家对此进行了相当认真的讨论,所以我认为自己关于现实与非现实的敏感性是不可忽视的。


我接下来要做的事就是踮起脚尖去够那些难以企及的东西。有很多人似乎相信摄影师有客观的观点和良好的判断力,但也许这不适用于我的情况。定格瞬间是相机的本质所在,我自己塑造日常生活中短暂记忆的一部分,可以被视为一种极度笨拙的操作。

" 日 常 の 断 片 "

Fragment of Everyday Life

须田一正(SUDA Issei, 1940-2019)


以黑白的「须田调」为人所知的日本摄影师须田一政, 1980 年代起使用中画幅相机正式拍摄彩色作品。本书收录了1983年至1984年间刊载于《日本カメラ》的作品「日常の断片」、拍摄场景的「SPOT」等约 150 件彩色作品。


我以前拍过35mm的彩色照片,但作为一次用中画幅相机拍摄彩色照片的认真尝试,这是一个在我记忆中占有特殊地位的系列。



当被问到我拍的是什么时,我通常会回答:“日常生活”。但我从不确定这是否是正确的答案,“日常生活”只是一个最无伤大雅的回答,它的含混很好地反映了我内心的含混,我想这也将是我未来的答案。就我自己而言,因为未受过文学方面的教育,生活中充满了许多不能用语言表达的'东西"和‘感觉’。这可能是我当初拍照的原因之一。


事实上,我甚至开始怀疑可能并不存在“日常生活”这样的东西,就像“过去”在我们眼前不存在一样,日常生活也没有实质。

这只是我们用来描述不断积累的记忆的一个术语。例如,即使我们都面对面地站在一起,彼此确认我们所指的某件事现在就在那里,昨天就在那里,而且永远都在那里,那可能只是一个梦,在这种情况下,我们所能做的就是笑,“那是什么?”即使我们与他人分享的每一天,也可能只是一种与他人分享某些东西的幻觉,而事实上,我们也许只能够在自己内心找到永远不会改变的东西。


我对现实和非现实之间的界限的看法近来有些动摇。虽然都是在图像的领域,但我妻子一直告诫我:“你年轻的时候还不错,但如果你这样做,现在人们会认为你疯了,所以不要随便说话!”


尽管如此,还是有一种被称为“模拟假设”的理论,像电影《黑客帝国》所描述的人们实际上生活在一个虚拟世界中,虽然这不太可能成为现实。但几年前,一些著名的科学家对此进行了相当认真的讨论,所以我认为自己关于现实与非现实的敏感性是不可忽视的。


我接下来要做的事就是踮起脚尖去够那些难以企及的东西。有很多人似乎相信摄影师有客观的观点和良好的判断力,但也许这不适用于我的情况。定格瞬间是相机的本质所在,我自己塑造日常生活中短暂记忆的一部分,可以被视为一种极度笨拙的操作。